في الجزء الأول من هذه القراءة تحدثنا عن عدة إشكاليات ما زالت تتكرر في طاش رغم بلوغه العشرين عاما، لعل أهمها قضية تنميط طاش لعدة شخصيات ومن ثم إعادة تدويرها في كل موسم. بالإضافة إلى أن طاش أصبح في عدة حلقات لا يقدم أكثر من إعادة نشر درامي لما ينشر في الصحافة من قضايا وأخبار ومقالات. ومن جانب آخر أصبح طاش لا يثير جدلا عن القضايا التي يعرضها بقدر إثارته للجدل حول أهليته لتجسيد تلك القضايا. وبالرغم من العشرين سنة التي صور فيها مئات الحلقات، لم يخلق له أسلوبا بصريا أو سرديا مميزا.
ففي التصوير من زوايا الكاميرا والإضاءة وحركة الكاميرا يظهر مدى الارتباك في أغلب الحلقات سواء من إخراج سمير عارف أو محمد عايش. ففي أحيان تتحرك الكاميرا بشكل غير مبرر وفي أحيان تثبت في حين الحاجة إلى الحركة. أما الزوايا فهي متكلفة في بعض المشاهد إلى درجة التورط في زوايا لا تخدم المشهد. ففي أكثر من مشهد يلجأ محمد عايش لتحريك الكاميرا أمام مشهد جامد وممثلين في حالة جلوس لتتحرك الكاميرا دون مبرر سردي أو بصري. فكثير من الحوارات التي تدور في ساحة البيت في حلقة "المصعد" كمثال، تبدأ الكاميرا من النخلة إما كحالة نزول من الأعلى إلى الأسفل أو العكس. وفي أحد المشاهد تصطدم عدسة الكاميرا بأوراق الشجيرات المحيطة بالنخلة وهي في حالة نزول لترتبك في محاولة الثبات لاحتواء الممثلين ثم تنتقل الكاميرا إلى لقطات مقربة ثم تعود إلى ذات الزاوية من خلف النخلة ولكن نجد الكاميرا غيرت من زاويتها قليلا لتؤطر المشهد بغصن شجرة!
وفي حلقة "السطو المسلح" نرى أكبر ضياع لفرصة خلق حلقة مليئة بالأكشن. فكثير من المشاهد صورت بكاميرا وحيدة محمولة باليد لم تستطع أن تبرز حركية المشهد وأجواءه. وأمام "فؤاد" تجبر الكاميرا على لقطة طويلة ثابتة في تضاد مع حركة الكاميرا المحمولة، بالإضافة إلى أن مشاهد فؤاد مليئة بالمؤثرات الصوتية الكارتونية الجاهزة. وعلى النقيض في حلقة "بعير كونج" المختلفة عن بقية الحلقات، نرى كيف أبدع سمير عارف في الإخراج والتصوير. فالكاميرا السريعة والفلاش باك وزاوية الكاميرا المرتفعة استخدمت بشكل ذكي جدا، فحين بدأ إطلاق النار على "البعير" لم نشاهد مشهدا كرتونيا لآثار الرصاص بل شاهدنا رعب المشهد وخطورته من خلال ملامح وصراخ الشاب الذي يختبئ خلف سيارة الشرطة. أيضا اعتمدت الحلقة على تقنيات حاسوبية بدائية ولكنها مبتكرة بالنسبة لطاش، مما قد ينقل طاش إلى مستوى جديد من الإبهار البصري في حال استثمرت إمكانات التقنيات الحاسوبية في بعض المشاهد. بالإضافة إلى ذلك لم تكن الحلقة خاوية أو تهريجية بقدر ما احتوت على العديد من الإسقاطات الذكية في حوارات رجال الأمن كمثال.
أما على مستوى الإضاءة فقد فشلت كل حلقات طاش في استثمار الإضاءة في خلق أجواء وصنع طقوس/مزاج للمشاهد التراجيدية أو الكوميدية أو على أقل تعزيز درامية المشهد. بل بالغ المخرج محمد عايش وطاقم التصوير في استعمال فلتر أزرق أصبح سمة دائمة في أغلب حلقات طاش، إذ يستعمل لخلق الأجواء الليلية في كل مشهد ليلي خارجي وداخلي. فنجد هذه الزرقة على جدران المنزل أو على نخلة في ساحته، وفي أحيان متسللة بشكل فج من النوافذ إلى جدران المنزل من الداخل. بل إن لقطة النخلة مع القمر باستعمال الفلتر الأزرق استعملت في أكثر من حلقة، "المصعد" و"سكة سد" وربما استعملت في حلقات أخرى قادمة، في إشارة إلى حالة التكرار والنمطية التي أصبحت سمة طاش.
